この記事は、 The Conversationとの協力により掲載されています。
気候変動に何らかの対策が必要であることには、少なくとも196か国が合意している。しかし、今後の数週間、数か月、数年の間に、政治家、科学者、産業界が「初の 包括的な世界条約 （気候変動に対処するための）」が実際に何を意味するのかをめぐって議論を重ねる中で、私たちは共同で厳しい問いに直面している。議論はまだ始まったばかりである。
前例のない数の国家元首とともに、 COP21 では、前例のない数の芸術家もパリに集まり、「創造的な集まりの会議」、 ArtCOP21。こうして、気候変動に関する文化的な取り組みのグローバルなネットワークが形成された。
科学界は、気候変動のような問題に直面した際の 学際的な 取り組みの価値をますます認めており、 社会科学 の視点も重視されつつある。しかし、芸術・人文学の展望はそれほど評価されていない。パリでの会議期間中には、 Brandalismによるポスター・アート活動に加え、数多くの映画上映、アートインスタレーション、パフォーマンス作品、参加型アート活動も行われ、さらに増え続ける芸術団体（ Cape Farewell、 Julie’s Bicycle および Tipping Point を含む）が、気候変動への創造的な対応の価値を熱心に提唱している。
それでは、芸術には何ができるのか。
羊毛の鳥たち
編み物は、地域の気候変動と人々を結びつける手段としては意外かもしれない。しかし、Deidre Nelsonのプロジェクト「 Bird Yarns 」（2011）は、Cape Farewellの支援を受け、まさにそれを実現した。Nelsonは、マル島および周辺のスコットランドの島々の地域社会と協力し、経験の浅い人にも熟練者にも羊毛製のキョクアジサシを作れる簡単な型紙を開発した。キョクアジサシは、かつてこの島々で普通に見られた種である。
フェルト製の鳥の形は、まずTobermory Harbourで、最終的にはスコットランド各地のギャラリーで展示された。科学的なサウンドトラックを伴い、編み物はアジサシの運命を気候変動の下で語る手段となった。海洋循環パターンの変化により繁殖地が分断され、餌の確保も脅かされているため、鳥たちは交尾に成功しにくくなっており、その子らは飢えに直面している。
こうした地域の物語は、気候変動を象徴する支配的な西洋的イメージ、すなわち取り残されたホッキョクグマや、大きな氷塊を海へ崩落させる溶けゆく氷河といった遠方の光景に異議を唱える。また、気候変動を、転換点、閾値、境界に関する抽象的な科学として捉える考え方にも疑問を投げかける。芸術家は、気候変動を「身近な場所」へと引き戻し、自分たちの身近な場所や環境への影響を実感させることができる。
ささやく森
木々はどのような音がするのだろうか。これは、スイスの芸術家 Christina della Giustinaが、森林・景観・雪に関するスイス連邦研究所（WSL）でのレジデンス中に共に働いた環境科学者たちに投げかけた問いである。WSLでは、科学者たちが大気組成と植生の健康に関する一世紀にわたるデータ記録を用いて、環境変化の現代的な予測を行っている。
科学者たちに同行して現場に出向き、研究室でも共に作業しながら、della Giustinaは、研究対象の木々を科学者たちがどのように「知る」のかを探った。彼女の進行中のプロジェクト「 You Are Variations 」（2007- ）は、知る方法の代替的なあり方を促すもので、場合によっては、手描きから高解像度画像まで、さまざまな可視化の様式を並べて提示する。また、参加型アートを用いて、科学者が研究対象の木々の周辺に暮らす地域社会と関わるよう促し、ライブデータストリームのソニフィケーションをオーケストラ作品と組み合わせたサウンドアートも手がけている。
こうした多次元的な関わりは、COP21のようなイベントで流布する技術科学的な気候変動の解釈や、気候安全保障の多くの実践・言説とはかけ離れている。しかし、della Giustinaの作品と同様に、気候変動に関するアートの割合はますます大きくなっており、そうした作品の多くは科学者と協働する芸術家によって制作されている。Swiss Artists-in-Labsのような組織は、芸術家を科学研究所に配置し、機材、技術、データを利用できるようにしている。多くの場合、その結果生まれる作品は、これらの科学的ツールに応じて発展しただけでなく、科学的知識が生み出される際の条件にも批判的である。
アマチュア科学
アマチュアの科学的実践も重要な役割を果たしうる。例えば、テムズ河口プロジェクト「 Wrecked: On the Intertidal Zone 」（2015）。このプロジェクトでは、河口を知るための多様な方法を組み合わせた一連の実験が開発された。地元の野鳥観察者、漁師、干潟を歩く人々の実践を、科学的研究や、政治・企業間の駆け引きを通じて得られた情報と並置したのである。
科学者こそが気候の専門家だと、しばしば考えられている。彼らは、原因と結果に関する情報や、介入と緩和の戦略を持つ人々である。しかし、アマチュアの知識も同様に不可欠である。例えば歴史的には、地域社会の記録や芸術的表現が環境の再構築において重要な役割を果たしてきた。近年では、芸術家が参加型の実践と市民科学を組み合わせ、科学生産の条件を作り直している。気候の専門家という単一のイメージを覆すことで、変化する環境を理解し、それに介入できる人々の範囲をより広く捉える視点を開いている。
COP21で合意された協定がグローバルな性質を持つことは、歴史的な節目となりうるが、これらの約束は、不十分ではあるものの、依然として行動へと移される必要がある。気候変動が科学の専門家、政治家、活動家の領域にとどまり、大衆のイメージが取り残されたホッキョクグマ、混乱したペンギン、崩れる氷山に支配されている限り、行動は限られたものにとどまりそうだ。
気候変動を地域に根ざしたものとして捉え、気候科学者との協働的な関わりを発展させ、草の根のアマチュアによる実験的実践や地域の知識を可能にすることは、大したことには思えないかもしれない。しかし、これらすべてが、私たちが下から気候科学を作り直す力を与えてくれるかもしれない。COP21の提案は、科学界から不十分だと広く見なされており、このグローバルな危機に取り組むことに近づくためには、何らかの創造的な行動が必要である。
掲載は、世界経済フォーラムによる見解の支持を意味するものではない。
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執筆者：Harriet Hawkinsは、ロンドン大学ロイヤル・ホロウェイ校で地理学のReaderを務めている。
画像：洪水の被害者が、乾いた陸地に到着した際にゴム製の浮き輪を抱えている。REUTERS/Zohra Bensemra。
