ブラジルの薬物政策改革、米国の移民の権利、パレスチナの非暴力抵抗運動に共通するものは何でしょうか。ここ数年、これらの運動はいずれも、力強いドキュメンタリー映画の影響を受けてきました。
地域各地から集まった企業のリーダー、政策立案者、市民社会の活動家がメキシコで ラテンアメリカ世界経済フォーラムに参加する今、芸術、とりわけドキュメンタリー映画が、現代の最も重要な地球規模の課題のいくつかに変化をもたらすため、いかに効果的に活用されてきたかを振り返る価値があります。
社会変革を目指す映画を10年間にわたり制作する中で、私はこの分野の成長を目の当たりにし、創造的なストーリーテラーが戦略的なキャンペーン担当者と協力することで生まれる可能性に大きな希望を抱いています。経験豊富な活動家なら誰もが知っているように、社会変革はさまざまな仕組みを通じて起こり得ます。近年、特に重視されてきたのは、認識を変えること、公共政策を変えること、そして社会変革の基盤を築くことです。以下に三つの例を挙げますが、 ほかにも数多くあります。
社会変革の基盤を築く
『フー・イズ・ダヤニ・クリスタル』は、俳優で活動家のガエル・ガルシア・ベルナルと、監督のマーク・シルバーによる作品で、アリゾナ砂漠で遺体となって発見された身元不明のホンジュラス人移民の足取りをたどります。この映画は、こうした移民全員が直面する苦難を明らかにするとともに、重要な問いを投げかけます。中南米の多くの人々はなぜ、故郷を離れ、メキシコを通って米国にたどり着こうとする過程で、大きな、しばしば命に関わる危険にさらされる以外に選択肢がないと感じるのでしょうか。
米国の国境政策は、移民を犯罪者扱いするのではなく、より人道的になり、移民の人間性を認めるにはどうすればよいでしょうか。こうした問いに十分に応えるには、具体的な仕組み、すなわち社会変革の基盤が必要でした。 『フー・イズ・ダヤニ・クリスタル』 は、国境の両側で市民社会と協力し、そうした仕組みを生み出して維持するうえで中心的な役割を果たしました。
非営利団体の ボディーズ・オン・ザ・ボーダーは、行方不明の移民を特定し、本国へ送還することを使命としており、この映画から直接生まれました。また、映画で取り上げられたホンジュラスの村の生活環境を改善する、地域を中心とした取り組みも同様に生まれました。こうした取り組みは、地域住民と国際NGOとの連携につながり、水や教育など、地域が最も緊急に必要とするものを特定して提供することで、人々が故郷を離れざるを得ない状況を防ぎました。映画を通じて育まれ、支えられた社会変革の基盤によって、人々の暮らしは改善しました。
公共政策を変える
『イリーガル』は、タルソ・アラウジョとラファエル・エリクセンによるブラジルの短編映画で、ドキュメンタリーが公共政策の変革に役立つことを示す見事な例です。この映画は、重度のてんかんを患う5歳の少女アニーを取り上げています。症状を和らげられるのは、ブラジルでは違法とされるマリファナ由来のカンナビジオールだけです。 『イリーガル』 は、彼女の両親やほかの親たちが、唯一助けとなる治療薬の輸入を妨げる官僚的な手続きと闘う姿を記録しています。この映画は、より人道的な薬物政策を求めるブラジルのRede Pense Livreなど、活動家や公益団体の手に渡り、強力な手段となりました。
このドキュメンタリーは政策を変えることを意図して制作され、映画製作者たちは、家族によるカンナビジオールの輸入を合法化するような世論の圧力を生み出すため、最も戦略的なパートナーを積極的に探しました。そして、彼らは成功しました。ブラジルで薬物の輸入を管理する国の機関、Anvisaは、2015年初頭にカンナビジオールを禁止リストから除外しました。ブラジルの政策転換により、アニーや、てんかんを患うほか何千人もの人々が、合法的に薬を受け取れるようになりました。この人物を中心に据えたドキュメンタリー映画がなければ、また適切な対象に働きかける連携した啓発キャンペーンがなければ、これは実現しなかったでしょう。
PDR Institute は、このドキュメンタリーのスポンサー、配給者、共同プロデューサーでした。 『Illegal』。
認識を変える
映画 『ブドルス』 は、ジャスト・ビジョンによる作品で（私はプロデューサー兼監督を務めました）、パレスチナとイスラエルの非暴力の取り組みを、紛争をめぐる地域および国際的な議論の中心に据えること、また非暴力活動家が自らの社会と海外で支持を得られるようにして、現場での活動能力を高めることを明確な目標として制作されました。 『ブドルス』 は、パレスチナ人の地域組織者とその10代の娘が、パレスチナの政治勢力を結集し、イスラエルの分離壁による村の破壊を防ぐための非武装運動にイスラエル人の支援者を招く物語です。
広報会社が実施した独立調査は、 『ブドルス』 が、英語メディアによる村での出来事の描き方を変えたことを具体的に示しました。映画公開前、抗議行動は一般に暴動や公共秩序の乱れとして特徴づけられていました。公開後、メディアの語り口には、映画が提示した考え方が反映されるようになりました。つまり、ブドルスやイスラエルの分離壁のルート沿いにあるほかの村々の抗議参加者は、自分たちの土地とオリーブの木を守るため、継続的な民衆による非武装闘争に取り組んでいるという見方です。
パレスチナ人の自由と平等を求める闘いについて、メディアの報道の仕方に影響を与えたことは大きな成果でした。しかし私たちは、この映画がパレスチナ人に対する観客の見方をどう変えたのかも理解したいと考えました。登場人物たちは、パレスチナ人について広く信じられている重要なステレオタイプに異議を唱えましたが、映画を見たことで全体的な態度は変わったのでしょうか。変化があったことを示す逸話的な証拠はたくさんありましたが、それを裏づける確かなデータはありませんでした。
6か月前、MITの研究者たちは、 『ブドルス』 が観客に与えている影響を測るため、何千人もの米国人視聴者を対象に行動研究を開始しました。予備調査の結果はすべて、 『ブドルス』 の登場人物に触れた観客は、対照群の観客に比べ、パレスチナ人は暴力的で非合理的、あるいはユダヤ人を憎んでいると信じる可能性が大幅に低いことを示していました。
認識を変えること、公共政策に影響を与えること、社会変革の基盤を築くことは、もちろん互いに切り離されているわけではありません。これらの領域は相互につながり、互いに影響を及ぼします。また、上記の映画プロジェクトはいずれも、そのすべてに影響を与えてきました。
一つの映画だけで、三つの領域すべてに即座の変化を起こすことはまずありません。 ジャスト・ビジョンでは、新しいプロジェクトを始めるたびに、同僚たちと私はこう問いかけます。出発点とする領域はどれか。そして成果が得られた場合、その勢いを三つすべての領域に広げるには、どうするのが最善か。
『フー・イズ・ダヤニ・クリスタル』、 『イリーガル』 、そして 『ブドルス』 の例は刺激的で示唆に富んでいます。そして、近年、世界を変えてきた物語のほんの一部にすぎません。社会変革を目指す映画制作の分野が拡大し、強化され、実践者たちが互いの成功や課題から学び続けることで、私たちの仕事は、その可能性を最大限に発揮できるようになります。それは、私たちが記録する物語の主人公である地域社会の暮らしに、意義深く、持続可能で、前向きな変化をもたらすことにほかなりません。
世界のリーダーたちが、今後数年間にラテンアメリカが直面する主要課題を議論するためメキシコに集まるなか、地域が受け入れることを望む社会的、政治的、経済的な現実を築くうえで、ドキュメンタリー映画が強力な手段となり得ることに、私たちは皆、注目すべきです。
2015年ラテンアメリカ世界経済フォーラム は、5月6日から8日まで、メキシコのリビエラ・マヤで開催されます。
著者：ジュリア・バチャは映画製作者で、ジャスト・ビジョンのクリエイティブ・ディレクター、また ヤング・グローバル・リーダーです。
画像提供：ジャスト・ビジョン
